La coincidencia de ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’, de Daniel Gasol , ‘Travaille contre le travail’, de Democracia , y ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’, de Adrián Melis , permite leer la programación reciente de ADN como algo más que una suma de exposiciones individuales.Las tres propuestas configuran de forma implícita un ensayo expositivo sobre los mecanismos contemporáneos de control , las economías del trabajo y las formas normalizadas de disciplina que atraviesan tanto la esfera pública como el sistema del arte.Noticias relacionadas estandar Si ARTE ‘Inexorable’, de Colita, fragil y permanente Isabel Lázaro estandar Si ARTE Jorge Diezma, revitalización estética Javier Rubio NomblotEl proyecto de Daniel Gasol es el que sostiene con mayor consistencia esta lectura. ‘Higiene pública’ se articula como una investigación compleja que combina archivo, instalación y performatividad sin caer en el didactismo ni en la espectacularización del documento. A partir del análisis de las leyes de Vagos y Maleantes y de Peligrosidad Social, Gasol no propone una relectura nostálgica del pasado, sino una disección crítica de los dispositivos higienistas que han configurado la idea moderna de ciudadanía. El cuerpo social aparece aquí como un organismo a diagnosticar, clasificar y corregir.La exposición evita deliberadamente el exceso visual. El montaje es contenido, casi clínico , y refuerza la analogía entre legislación y aparato médico. Los documentos, lejos de funcionar como piezas de museo, activan una red de relaciones entre Ciencia, moral y poder que se proyecta hacia el presente. Gasol trabaja desde una lógica de capas: la dimensión estructural del Estado convive con las microhistorias de los cuerpos disciplinados, sin que ninguna se imponga. El espacio expositivo se convierte así en un lugar de lectura lenta, donde la acumulación no produce saturación, sino resonancia.Obras de Daniel GasolEsa capacidad de expansión y contracción, de lo general a lo específico, de lo normativo a lo singular, es uno de los logros del proyecto. La exposición no ofrece respuestas, sino que deja al visitante en una zona de incomodidad productiva, donde los restos ideológicos del higienismo aparecen reconocibles en diagnósticos, procedimientos y juicios contemporáneos. Más que denunciar, Gasol muestra cómo estas lógicas siguen operando de forma estructural, integradas en los mecanismos de legitimación del conocimiento y del orden social.En ese contexto, el proyecto de Gasol opera como un eje silencioso del conjunto: no tanto por jerarquía formal, sino por su capacidad para sostener una temporalidad más larga, donde los otros trabajos encuentran un campo de resonancia y contraste.’Travaille contre le travail’, de DemocraciaAsí, ‘Travaille contre le travail’ introduce un registro más directo y declarativo. El proyecto de Democracia se sitúa en una genealogía explícita de crítica al trabajo como mandato moral y económico, enlazando pensamiento obrero, vanguardias históricas y acción política contemporánea. La exposición funciona como una extensión de la acción pública realizada en Charleroi el 1 de mayo, trasladando al espacio de la galería consignas, banderas y documentos audiovisuales que mantienen viva la lógica de la calle como espacio de confrontación.El montaje apuesta por una ocupación frontal del espacio, donde los materiales se presentan como enunciados más que como interrogantes. Su eficacia reside en su claridad discursiva y en su capacidad para activar una memoria política concreta. Sin embargo, esa misma claridad limita el margen de ambigüedad y de fricción interpretativa: el gesto funciona como afirmación y como toma de posición, más que como espacio de problematización prolongada. ‘Virtual Cleaning Service’, de Adrián MelisLa propuesta de Adrián Melis introduce un tercer desplazamiento, situando la crítica del trabajo en el corazón de la institución artística. ‘Virtual Cleaning Service’ utiliza la ironía y la performatividad para visibilizar las relaciones entre precariedad , colonialismo y economía simbólica. El acto de ‘limpiar’ museos mediante recorridos virtuales transforma una labor históricamente invisibilizada en un gesto político ambiguo, entre el cuidado y el borrado.Propuestas de Adrián MelisEl proyecto se completa con un archivo administrativo con facturas simbólicas, correos y registros que trasladan la crítica del plano representacional al operativo. Su presencia material es más ligera, pero conceptualmente incisiva, y dialoga de manera sutil con la atención de Gasol a los procedimientos legales y burocráticos como formas normalizadas de violencia .Daniel Gasol ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’ Hasta el 18 de marzo. Cuatro estrellas Democracia ‘Travaille contre le travail’ Hasta el 24 de enero. Tres estrellas Adrián Melis ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’ Hasta el 24 de enero. Cuatro estrellas Galería ADN. Barcelona. C/ Mallorca, 205Las tres exposiciones permiten identificar una línea de trabajo clara en ADN. Ley, trabajo, limpieza, archivo o burocracia aparecen aquí no como temas, sino como tecnologías que moldean cuerpos, conductas y relatos . arte_abc_0724En este entramado, la propuesta de Gasol introduce una pausa necesaria: una forma de pensar desde la sedimentación histórica y desde la persistencia de los restos. Tal vez sea ahí donde el programa alcanza su mayor intensidad: cuando el espacio expositivo se vuelve un lugar de decantación. La coincidencia de ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’, de Daniel Gasol , ‘Travaille contre le travail’, de Democracia , y ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’, de Adrián Melis , permite leer la programación reciente de ADN como algo más que una suma de exposiciones individuales.Las tres propuestas configuran de forma implícita un ensayo expositivo sobre los mecanismos contemporáneos de control , las economías del trabajo y las formas normalizadas de disciplina que atraviesan tanto la esfera pública como el sistema del arte.Noticias relacionadas estandar Si ARTE ‘Inexorable’, de Colita, fragil y permanente Isabel Lázaro estandar Si ARTE Jorge Diezma, revitalización estética Javier Rubio NomblotEl proyecto de Daniel Gasol es el que sostiene con mayor consistencia esta lectura. ‘Higiene pública’ se articula como una investigación compleja que combina archivo, instalación y performatividad sin caer en el didactismo ni en la espectacularización del documento. A partir del análisis de las leyes de Vagos y Maleantes y de Peligrosidad Social, Gasol no propone una relectura nostálgica del pasado, sino una disección crítica de los dispositivos higienistas que han configurado la idea moderna de ciudadanía. El cuerpo social aparece aquí como un organismo a diagnosticar, clasificar y corregir.La exposición evita deliberadamente el exceso visual. El montaje es contenido, casi clínico , y refuerza la analogía entre legislación y aparato médico. Los documentos, lejos de funcionar como piezas de museo, activan una red de relaciones entre Ciencia, moral y poder que se proyecta hacia el presente. Gasol trabaja desde una lógica de capas: la dimensión estructural del Estado convive con las microhistorias de los cuerpos disciplinados, sin que ninguna se imponga. El espacio expositivo se convierte así en un lugar de lectura lenta, donde la acumulación no produce saturación, sino resonancia.Obras de Daniel GasolEsa capacidad de expansión y contracción, de lo general a lo específico, de lo normativo a lo singular, es uno de los logros del proyecto. La exposición no ofrece respuestas, sino que deja al visitante en una zona de incomodidad productiva, donde los restos ideológicos del higienismo aparecen reconocibles en diagnósticos, procedimientos y juicios contemporáneos. Más que denunciar, Gasol muestra cómo estas lógicas siguen operando de forma estructural, integradas en los mecanismos de legitimación del conocimiento y del orden social.En ese contexto, el proyecto de Gasol opera como un eje silencioso del conjunto: no tanto por jerarquía formal, sino por su capacidad para sostener una temporalidad más larga, donde los otros trabajos encuentran un campo de resonancia y contraste.’Travaille contre le travail’, de DemocraciaAsí, ‘Travaille contre le travail’ introduce un registro más directo y declarativo. El proyecto de Democracia se sitúa en una genealogía explícita de crítica al trabajo como mandato moral y económico, enlazando pensamiento obrero, vanguardias históricas y acción política contemporánea. La exposición funciona como una extensión de la acción pública realizada en Charleroi el 1 de mayo, trasladando al espacio de la galería consignas, banderas y documentos audiovisuales que mantienen viva la lógica de la calle como espacio de confrontación.El montaje apuesta por una ocupación frontal del espacio, donde los materiales se presentan como enunciados más que como interrogantes. Su eficacia reside en su claridad discursiva y en su capacidad para activar una memoria política concreta. Sin embargo, esa misma claridad limita el margen de ambigüedad y de fricción interpretativa: el gesto funciona como afirmación y como toma de posición, más que como espacio de problematización prolongada. ‘Virtual Cleaning Service’, de Adrián MelisLa propuesta de Adrián Melis introduce un tercer desplazamiento, situando la crítica del trabajo en el corazón de la institución artística. ‘Virtual Cleaning Service’ utiliza la ironía y la performatividad para visibilizar las relaciones entre precariedad , colonialismo y economía simbólica. El acto de ‘limpiar’ museos mediante recorridos virtuales transforma una labor históricamente invisibilizada en un gesto político ambiguo, entre el cuidado y el borrado.Propuestas de Adrián MelisEl proyecto se completa con un archivo administrativo con facturas simbólicas, correos y registros que trasladan la crítica del plano representacional al operativo. Su presencia material es más ligera, pero conceptualmente incisiva, y dialoga de manera sutil con la atención de Gasol a los procedimientos legales y burocráticos como formas normalizadas de violencia .Daniel Gasol ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’ Hasta el 18 de marzo. Cuatro estrellas Democracia ‘Travaille contre le travail’ Hasta el 24 de enero. Tres estrellas Adrián Melis ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’ Hasta el 24 de enero. Cuatro estrellas Galería ADN. Barcelona. C/ Mallorca, 205Las tres exposiciones permiten identificar una línea de trabajo clara en ADN. Ley, trabajo, limpieza, archivo o burocracia aparecen aquí no como temas, sino como tecnologías que moldean cuerpos, conductas y relatos . arte_abc_0724En este entramado, la propuesta de Gasol introduce una pausa necesaria: una forma de pensar desde la sedimentación histórica y desde la persistencia de los restos. Tal vez sea ahí donde el programa alcanza su mayor intensidad: cuando el espacio expositivo se vuelve un lugar de decantación.
La coincidencia de ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’, de Daniel Gasol, ‘Travaille contre le travail’, de Democracia, y ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’, de Adrián Melis, permite leer la programación reciente de ADN como algo más … que una suma de exposiciones individuales.
Las tres propuestas configuran de forma implícita un ensayo expositivo sobre los mecanismos contemporáneos de control, las economías del trabajo y las formas normalizadas de disciplina que atraviesan tanto la esfera pública como el sistema del arte.
El proyecto de Daniel Gasol es el que sostiene con mayor consistencia esta lectura. ‘Higiene pública’ se articula como una investigación compleja que combina archivo, instalación y performatividad sin caer en el didactismo ni en la espectacularización del documento. A partir del análisis de las leyes de Vagos y Maleantes y de Peligrosidad Social, Gasol no propone una relectura nostálgica del pasado, sino una disección crítica de los dispositivos higienistas que han configurado la idea moderna de ciudadanía. El cuerpo social aparece aquí como un organismo a diagnosticar, clasificar y corregir.
La exposición evita deliberadamente el exceso visual. El montaje es contenido, casi clínico, y refuerza la analogía entre legislación y aparato médico. Los documentos, lejos de funcionar como piezas de museo, activan una red de relaciones entre Ciencia, moral y poder que se proyecta hacia el presente. Gasol trabaja desde una lógica de capas: la dimensión estructural del Estado convive con las microhistorias de los cuerpos disciplinados, sin que ninguna se imponga. El espacio expositivo se convierte así en un lugar de lectura lenta, donde la acumulación no produce saturación, sino resonancia.
Esa capacidad de expansión y contracción, de lo general a lo específico, de lo normativo a lo singular, es uno de los logros del proyecto. La exposición no ofrece respuestas, sino que deja al visitante en una zona de incomodidad productiva, donde los restos ideológicos del higienismo aparecen reconocibles en diagnósticos, procedimientos y juicios contemporáneos. Más que denunciar, Gasol muestra cómo estas lógicas siguen operando de forma estructural, integradas en los mecanismos de legitimación del conocimiento y del orden social.
En ese contexto, el proyecto de Gasol opera como un eje silencioso del conjunto: no tanto por jerarquía formal, sino por su capacidad para sostener una temporalidad más larga, donde los otros trabajos encuentran un campo de resonancia y contraste.
‘Travaille contre le travail’, de Democracia
Así, ‘Travaille contre le travail’ introduce un registro más directo y declarativo. El proyecto de Democracia se sitúa en una genealogía explícita de crítica al trabajo como mandato moral y económico, enlazando pensamiento obrero, vanguardias históricas y acción política contemporánea. La exposición funciona como una extensión de la acción pública realizada en Charleroi el 1 de mayo, trasladando al espacio de la galería consignas, banderas y documentos audiovisuales que mantienen viva la lógica de la calle como espacio de confrontación.
El montaje apuesta por una ocupación frontal del espacio, donde los materiales se presentan como enunciados más que como interrogantes. Su eficacia reside en su claridad discursiva y en su capacidad para activar una memoria política concreta. Sin embargo, esa misma claridad limita el margen de ambigüedad y de fricción interpretativa: el gesto funciona como afirmación y como toma de posición, más que como espacio de problematización prolongada.
‘Virtual Cleaning Service’, de Adrián Melis
La propuesta de Adrián Melis introduce un tercer desplazamiento, situando la crítica del trabajo en el corazón de la institución artística. ‘Virtual Cleaning Service’ utiliza la ironía y la performatividad para visibilizar las relaciones entre precariedad, colonialismo y economía simbólica. El acto de ‘limpiar’ museos mediante recorridos virtuales transforma una labor históricamente invisibilizada en un gesto político ambiguo, entre el cuidado y el borrado.
El proyecto se completa con un archivo administrativo con facturas simbólicas, correos y registros que trasladan la crítica del plano representacional al operativo. Su presencia material es más ligera, pero conceptualmente incisiva, y dialoga de manera sutil con la atención de Gasol a los procedimientos legales y burocráticos como formas normalizadas de violencia.
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Daniel Gasol ‘Higiene pública: la sociedad como cuerpo enfermo’
Hasta el 18 de marzo. Cuatro estrellas -
Democracia ‘Travaille contre le travail’
Hasta el 24 de enero. Tres estrellas -
Adrián Melis ‘Virtual Cleaning Service for Art Museums and Institutions’
Hasta el 24 de enero. Cuatro estrellas
Galería ADN. Barcelona. C/ Mallorca, 205
Las tres exposiciones permiten identificar una línea de trabajo clara en ADN. Ley, trabajo, limpieza, archivo o burocracia aparecen aquí no como temas, sino como tecnologías que moldean cuerpos, conductas y relatos.
En este entramado, la propuesta de Gasol introduce una pausa necesaria: una forma de pensar desde la sedimentación histórica y desde la persistencia de los restos. Tal vez sea ahí donde el programa alcanza su mayor intensidad: cuando el espacio expositivo se vuelve un lugar de decantación.
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