El Vaticano se está tomando en serio la hipótesis de una experta en Miguel Ángel que asegura que el artista no quemó todas sus obras antes de morir , como afirmaba en su biografía el mismo Vasari, sino que ordenó a sus discípulos que las escondieran para salvarlas de especuladores. De confirmarse, significa que hay decenas de bocetos y obras inacabadas de Buonarroti en archivos, colecciones o museos erróneamente atribuidos a autores menores, con un valor de mercado muy superior.Está convencida la experta romana Valentina Salerno , que ha cruzado notas de archivos, árboles genealógicos, testamentos y correspondencia del círculo cercano del artista para seguir la pista de sus obras perdidas. «Miguel Ángel Buonarroti no quemó toda su colección personal de arte poco antes de morir. En cambio, la ocultó en secreto, la asignó y la dividió entre sus herederos, amigos y estudiantes mediante un plan ingenioso y meticulosamente elaborado», asegura en su investigación académica ‘Miguel Ángel, sus últimos días’.Testimonios de contemporáneos del artista, como Vasari y otros personajes, coinciden en que la casa donde Miguel Ángel vivió durante décadas, junto a la Columna Trajana, estaba llena de «figuras, bocetos, modelos de cera, moldes de yeso, esculturas, bajorrelieves, materiales reciclados, herramientas, pinturas, maquetas, caricaturas, dibujos y esculturas de madera». También tenía «planos, bocetos, textos y correspondencia diversa».Noticia relacionada No No Nuevo récord para Miguel Ángel por un estudio para la Capilla Sixtina nATiVIDAD PULIDOEl día que falleció, el 18 de febrero de 1564 en torno a las cuatro de la tarde, un notario y dos oficiales registraron su casa para hacer un inventario . «El texto del siglo XVI relata que, para asombro del funcionario, encontró el taller totalmente vacío de materiales y obras artísticas, con la excepción de tres grandes estatuas inacabadas, aunque se menciona una cuarta más pequeña, un Cristo con la cruz al hombro, y unos pocos cartones, junto al gran patrimonio financiero (unos 8.000 escudos en monedas de oro y plata) sellado en el cofre del dormitorio», detalla Salerno.La explicación tradicional de este vacío era que al ver que se acercaba su muerte, el artista habría destruido sus obras inacabadas movido por el perfeccionismo de no dejarlas a mitad. La académica lo pone en duda pues en la casa además de «dibujos, libros y caricaturas» que efectivamente habría podido quemar, tampoco quedó rastro de «estatuas, piedras semielaboradas, piezas fundidas, maquetas, cobre, cera, moldes de yeso, medallas, bastidores, cerámicas y herramientas».La habitación secreta donde escondieron aquellas obras solo podía abrirse con varias llaves utilizadas simultáneamente Salerno concluye que «Miguel Ángel organizó años antes de su muerte un plan para asignar sus bienes a personas de su elección , para eludir la ley existente del ‘ius sanguinis’, que habría considerado a su poco estimado sobrino Leonardo como único heredero universal». Lo confirmaría, explica, el hecho de que ya en cartas de cuatro años antes de su muerte, Miguel Ángel «describe su deseo de dejar a su sobrino todos sus bienes financieros e inmuebles, pero apartarlo de la gestión de su legado artístico, especialmente el de Roma», que no quería que fuera vendido.De mano en mano«Aparte de que detestaba a su sobrino, en Roma se había formado un grupo de discípulos que quería que dieran continuidad a su obra. Por eso, es evidente que la desaparición de estas obras estaba ya preparada, que Miguel Ángel había trazado un plan antes de morir para que así fuera», asegura a ABC Valentina Salerno. Como si fuera una investigación policial, la estudiosa sigue la pista del testamento del principal discípulo de Miguel Ángel, presente en el momento del fallecimiento, Daniele de Volterra, cuyo nombre real era Daniele Ricciarelli . «Muchos de los lotes y objetos inventariados en 1566 a nombre de Ricciarelli son similares a los que posteriormente aparecen como pertenecientes a Miguel Ángel en los inventarios de alumnos de su taller», revela.Durante diez años ha revisado varios archivos de Europa, también el de Simancas , en España en busca de pistas. En el archivo central de Roma ha encontrado las explicaciones del notario de uno de los discípulos que, explica Salerno, menciona «la habitación secreta donde escondieron aquellas obras, que solo podía abrirse con varias llaves utilizadas simultáneamente». «Con el paso de los años, cuando las aguas se calmaron, las obras salieron a la luz pues comenzaron a legar a sus hijos y nietos cientos de dibujos de Miguel Ángel», confirma a ABC.Esas obras a lo largo de los siglos han ido pasando de mano en mano, y Valentina Salerno insinúa que habría identificado unas 20. Según Salerno siguieron el mismo recorrido que el estudio para el pie de una de las sibilas de la Capilla Sixtina , que a principios de este mes la casa de subastas Christie’s de Nueva York vendió por unos 27 millones de dólares : Daniele de Volterra lo entrega en herencia a Michele degli Alberti y de este llega a la familia suiza de Mestral de Saint Saphorin.Se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de BuonarrotiPor sorpresa, este viernes el Vaticano ha dicho que está profundizando para despejar dudas. «En referencia a la supuesta existencia de una serie de obras de Miguel Ángel Buonarroti hasta ahora desconocidas, la Oficina de Comunicación de la Fábrica de San Pedro precisa que, en el marco de las celebraciones por el 550 aniversario del nacimiento del artista (1475-2025) , se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de Buonarroti. En este contexto, el Comité también ha examinado la hipótesis de investigación objeto de la noticia mencionada», dice su portavoz.Para despejar las dudas, de ese comité forman parte William Wallace, de la Washington University de Saint Louis; Hugo Chapman, del departamento de grabados del Museo Británico, donde se custodian gran parte de los dibujos de Miguel Ángel; la directora de los Museos Vaticanos, Barbara Jatta; Cristina Acidini, de la Academia de las Artes de Florencia; Alessandro Checchi, director de la Fundación Buonarroti; el historiador de la Fábrica de San Pedro, Pietro Zander, y la autora de la investigación, Valentina Salerno. Por ahora, evitan mencionar sus conclusiones. Pero su prudente silencio es sumamente elocuente. Desde 1980 sólo han aparecido cinco nuevos dibujos del artista . El Vaticano se está tomando en serio la hipótesis de una experta en Miguel Ángel que asegura que el artista no quemó todas sus obras antes de morir , como afirmaba en su biografía el mismo Vasari, sino que ordenó a sus discípulos que las escondieran para salvarlas de especuladores. De confirmarse, significa que hay decenas de bocetos y obras inacabadas de Buonarroti en archivos, colecciones o museos erróneamente atribuidos a autores menores, con un valor de mercado muy superior.Está convencida la experta romana Valentina Salerno , que ha cruzado notas de archivos, árboles genealógicos, testamentos y correspondencia del círculo cercano del artista para seguir la pista de sus obras perdidas. «Miguel Ángel Buonarroti no quemó toda su colección personal de arte poco antes de morir. En cambio, la ocultó en secreto, la asignó y la dividió entre sus herederos, amigos y estudiantes mediante un plan ingenioso y meticulosamente elaborado», asegura en su investigación académica ‘Miguel Ángel, sus últimos días’.Testimonios de contemporáneos del artista, como Vasari y otros personajes, coinciden en que la casa donde Miguel Ángel vivió durante décadas, junto a la Columna Trajana, estaba llena de «figuras, bocetos, modelos de cera, moldes de yeso, esculturas, bajorrelieves, materiales reciclados, herramientas, pinturas, maquetas, caricaturas, dibujos y esculturas de madera». También tenía «planos, bocetos, textos y correspondencia diversa».Noticia relacionada No No Nuevo récord para Miguel Ángel por un estudio para la Capilla Sixtina nATiVIDAD PULIDOEl día que falleció, el 18 de febrero de 1564 en torno a las cuatro de la tarde, un notario y dos oficiales registraron su casa para hacer un inventario . «El texto del siglo XVI relata que, para asombro del funcionario, encontró el taller totalmente vacío de materiales y obras artísticas, con la excepción de tres grandes estatuas inacabadas, aunque se menciona una cuarta más pequeña, un Cristo con la cruz al hombro, y unos pocos cartones, junto al gran patrimonio financiero (unos 8.000 escudos en monedas de oro y plata) sellado en el cofre del dormitorio», detalla Salerno.La explicación tradicional de este vacío era que al ver que se acercaba su muerte, el artista habría destruido sus obras inacabadas movido por el perfeccionismo de no dejarlas a mitad. La académica lo pone en duda pues en la casa además de «dibujos, libros y caricaturas» que efectivamente habría podido quemar, tampoco quedó rastro de «estatuas, piedras semielaboradas, piezas fundidas, maquetas, cobre, cera, moldes de yeso, medallas, bastidores, cerámicas y herramientas».La habitación secreta donde escondieron aquellas obras solo podía abrirse con varias llaves utilizadas simultáneamente Salerno concluye que «Miguel Ángel organizó años antes de su muerte un plan para asignar sus bienes a personas de su elección , para eludir la ley existente del ‘ius sanguinis’, que habría considerado a su poco estimado sobrino Leonardo como único heredero universal». Lo confirmaría, explica, el hecho de que ya en cartas de cuatro años antes de su muerte, Miguel Ángel «describe su deseo de dejar a su sobrino todos sus bienes financieros e inmuebles, pero apartarlo de la gestión de su legado artístico, especialmente el de Roma», que no quería que fuera vendido.De mano en mano«Aparte de que detestaba a su sobrino, en Roma se había formado un grupo de discípulos que quería que dieran continuidad a su obra. Por eso, es evidente que la desaparición de estas obras estaba ya preparada, que Miguel Ángel había trazado un plan antes de morir para que así fuera», asegura a ABC Valentina Salerno. Como si fuera una investigación policial, la estudiosa sigue la pista del testamento del principal discípulo de Miguel Ángel, presente en el momento del fallecimiento, Daniele de Volterra, cuyo nombre real era Daniele Ricciarelli . «Muchos de los lotes y objetos inventariados en 1566 a nombre de Ricciarelli son similares a los que posteriormente aparecen como pertenecientes a Miguel Ángel en los inventarios de alumnos de su taller», revela.Durante diez años ha revisado varios archivos de Europa, también el de Simancas , en España en busca de pistas. En el archivo central de Roma ha encontrado las explicaciones del notario de uno de los discípulos que, explica Salerno, menciona «la habitación secreta donde escondieron aquellas obras, que solo podía abrirse con varias llaves utilizadas simultáneamente». «Con el paso de los años, cuando las aguas se calmaron, las obras salieron a la luz pues comenzaron a legar a sus hijos y nietos cientos de dibujos de Miguel Ángel», confirma a ABC.Esas obras a lo largo de los siglos han ido pasando de mano en mano, y Valentina Salerno insinúa que habría identificado unas 20. Según Salerno siguieron el mismo recorrido que el estudio para el pie de una de las sibilas de la Capilla Sixtina , que a principios de este mes la casa de subastas Christie’s de Nueva York vendió por unos 27 millones de dólares : Daniele de Volterra lo entrega en herencia a Michele degli Alberti y de este llega a la familia suiza de Mestral de Saint Saphorin.Se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de BuonarrotiPor sorpresa, este viernes el Vaticano ha dicho que está profundizando para despejar dudas. «En referencia a la supuesta existencia de una serie de obras de Miguel Ángel Buonarroti hasta ahora desconocidas, la Oficina de Comunicación de la Fábrica de San Pedro precisa que, en el marco de las celebraciones por el 550 aniversario del nacimiento del artista (1475-2025) , se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de Buonarroti. En este contexto, el Comité también ha examinado la hipótesis de investigación objeto de la noticia mencionada», dice su portavoz.Para despejar las dudas, de ese comité forman parte William Wallace, de la Washington University de Saint Louis; Hugo Chapman, del departamento de grabados del Museo Británico, donde se custodian gran parte de los dibujos de Miguel Ángel; la directora de los Museos Vaticanos, Barbara Jatta; Cristina Acidini, de la Academia de las Artes de Florencia; Alessandro Checchi, director de la Fundación Buonarroti; el historiador de la Fábrica de San Pedro, Pietro Zander, y la autora de la investigación, Valentina Salerno. Por ahora, evitan mencionar sus conclusiones. Pero su prudente silencio es sumamente elocuente. Desde 1980 sólo han aparecido cinco nuevos dibujos del artista .
El Vaticano se está tomando en serio la hipótesis de una experta en Miguel Ángel que asegura que el artista no quemó todas sus obras antes de morir, como afirmaba en su biografía el mismo Vasari, sino que ordenó a sus discípulos que … las escondieran para salvarlas de especuladores. De confirmarse, significa que hay decenas de bocetos de Buonarroti en archivos, colecciones o museos erróneamente atribuidos a autores menores, con un valor de mercado muy superior.
Está convencida la experta romana Valentina Salerno, que ha cruzado notas de archivos, árboles genealógicos, testamentos y correspondencia del círculo cercano del artista para seguir la pista de sus obras perdidas. «Miguel Ángel Buonarroti no quemó toda su colección personal de arte poco antes de morir. En cambio, la ocultó en secreto, la asignó y la dividió entre sus herederos, amigos y estudiantes mediante un plan ingenioso y meticulosamente elaborado», asegura.
Testimonios de contemporáneos del artista, como Vasari y otros personajes, coinciden en que la casa donde Miguel Ángel vivió durante más de 50 años, junto a la Columna Trajana, estaba llena de «figuras, bocetos, modelos de cera, moldes de yeso, esculturas, bajorrelieves, materiales reciclados, herramientas, pinturas, maquetas, caricaturas, dibujos y esculturas de madera». También tenía «planos, bocetos, textos y correspondencia diversa».
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El día que falleció, el 18 de febrero de 1564 en torno a las cuatro de la tarde, un notario y dos oficiales registraron su casa para hacer un inventario. «El texto del siglo XVI relata que, para asombro del funcionario, encontró el taller totalmente vacío de materiales y obras artísticas, con la excepción de tres grandes estatuas inacabadas, aunque se menciona una cuarta más pequeña, un Cristo con la cruz al hombro, y unos pocos cartones, junto al gran patrimonio financiero (unos 8.000 escudos en monedas de oro y plata) sellado en el cofre del dormitorio», detalla Salerno.
La explicación tradicional de este vacío era que al ver que se acercaba su muerte, el artista habría destruido sus obras inacabadas movido por el perfeccionismo de no dejarlas a mitad. La académica lo pone en duda pues en la casa además de «dibujos, libros y caricaturas» que efectivamente habría podido quemar, tampoco quedó rastro de «estatuas, piedras semielaboradas, piezas fundidas, maquetas, cobre, cera, moldes de yeso, medallas, bastidores, cerámicas y herramientas».
La estudiosa sigue la pista de los testamentos de dos de sus discípulos, Daniele Ricciarelli y Daniele da Volterra
Salerno concluye que «Miguel Ángel organizó años antes de su muerte un plan para asignar sus bienes a personas de su elección, para eludir la ley existente del ‘ius sanguinis’, que habría considerado a su poco estimado sobrino Leonardo como único heredero universal». Lo confirmaría, explica, el hecho de que ya en cartas de cuatro años antes de su muerte, Miguel Ángel «describe su deseo de dejar a su sobrino todos sus bienes financieros e inmuebles, pero apartarlo de la gestión de su legado artístico, especialmente el de Roma», que no quería que fuera vendido.
De mano en mano
Como si fuera una investigación policial, la estudiosa sigue la pista de los testamentos de dos discípulos de Miguel Ángel presentes en el momento del fallecimiento, Daniele Ricciarelli y Daniele de Volterra. «Muchos de los lotes y objetos inventariados en 1566 a nombre de Ricciarelli son similares a los que posteriormente aparecen como pertenecientes a Miguel Ángel en los inventarios de alumnos de su taller», revela.
Esas obras a lo largo de los siglos han ido pasando de mano en mano, y Valentina Salerno insinúa que habría identificado unas 20. Según Salerno siguieron el mismo recorrido que el estudio para el pie de una de las sibilas de la Capilla Sixtina, que a principios de este mes la casa de subastas Christie’s de Nueva York vendió por unos 27 millones de dólares: Daniele de Volterra lo entrega en herencia a Michele degli Alberti y de este llega a la familia suiza de Mestral de Saint Saphorin.
Se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de Buonarroti
Por sorpresa, este viernes el Vaticano ha dicho que está profundizando para despejar dudas. «En referencia a la supuesta existencia de una serie de obras de Miguel Ángel Buonarroti hasta ahora desconocidas, la Oficina de Comunicación de la Fábrica de San Pedro precisa que, en el marco de las celebraciones por el 550 aniversario del nacimiento del artista (1475-2025), se ha creado un Comité Científico con la tarea de evaluar posibles investigaciones sobre la obra de Buonarroti. En este contexto, el Comité también ha examinado la hipótesis de investigación objeto de la noticia mencionada», dice su portavoz.
Para despejar las dudas, de ese comité forman parte William Wallace, de la Washington University de Saint Louis; Hugo Chapman, del departamento de grabados del Museo Británico; la directora de los Museos Vaticanos, Barbara Jatta; Cristina Acidini, de la Academia de las Artes de Florencia; Alessandro Checchi, director de la Fundación Buonarroti; y el historiador de la Fábrica de San Pedro, Pietro Zander. Por ahora, evitan mencionar sus conclusiones. Pero su prudente silencio es sumamente elocuente. Desde 1980 sólo han aparecido cinco nuevos dibujos del artista.
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