Ha vuelto a ocurrir. Si en ediciones anteriores, como la del 2019, el grupo Planeta arrebató a Penguin Random House autores como Javier Cercas y Manuel Vilas, en su 75º aniversario han decidido dar el gran zarpazo. La chilena Isabel Allende es la autora más vendida en español: 80 millones de ejemplares y traducida a más de 42 idiomas, la joya de la corona para un catálogo que necesita del ‘bestseller’ sin prescindir de lo literario. No todos los premios sirven para lo mismo, lo explicó Jimena Fer esta semana en su artículo ‘Del premio escolar al millón de euros’. En el Planeta confluyen todas las áreas comerciales , desde la distribución del libro en determinados mercados bajo unas condiciones específicas hasta las adaptaciones audiovisuales y la venta de derechos. El Planeta no se limita a acompañar el cambio de editorial, ya que su concesión funciona como el gran anuncio del fichaje. El Goncourt o el Booker proyectan el prestigio del galardón como garantía de ventas, mientras el Planeta describe una lógica mucho más parecida a la que siguen aquellos escritores consagrados con ventas millonarias. Ocurrió con Stephen King , en 1997. El superventas americano abandonó Viking Penguin, su editorial durante casi veinte años, y fichó por Simon & Schuster, que publicaría sus libros bajo el sello Scribner. La negociación fue noticia por las cantidades reclamadas y por un contrato novedoso que incluía participación del propio escritor en los beneficios. A diferencia de premios que reconocen obras ya publicadas, el Planeta premia un manuscrito inédito y organiza su publicación como un acontecimiento comercial. Sus principales características definen su razón de ser: la elevada dotación económica, la enorme repercusión mediática, la distribución masiva, la presencia inmediata en librerías y grandes superficies, así como el aprovechamiento de la notoriedad del autor premiado. El negocio editorial no es una anomalía de la literatura , sino una de las condiciones de su existencia. En una industria que acostumbra a revestir sus operaciones comerciales de solemnidad literaria, el millón de euros es quizá lo menos importante. El verdadero premio es quedarse con Isabel Allende. Ha vuelto a ocurrir. Si en ediciones anteriores, como la del 2019, el grupo Planeta arrebató a Penguin Random House autores como Javier Cercas y Manuel Vilas, en su 75º aniversario han decidido dar el gran zarpazo. La chilena Isabel Allende es la autora más vendida en español: 80 millones de ejemplares y traducida a más de 42 idiomas, la joya de la corona para un catálogo que necesita del ‘bestseller’ sin prescindir de lo literario. No todos los premios sirven para lo mismo, lo explicó Jimena Fer esta semana en su artículo ‘Del premio escolar al millón de euros’. En el Planeta confluyen todas las áreas comerciales , desde la distribución del libro en determinados mercados bajo unas condiciones específicas hasta las adaptaciones audiovisuales y la venta de derechos. El Planeta no se limita a acompañar el cambio de editorial, ya que su concesión funciona como el gran anuncio del fichaje. El Goncourt o el Booker proyectan el prestigio del galardón como garantía de ventas, mientras el Planeta describe una lógica mucho más parecida a la que siguen aquellos escritores consagrados con ventas millonarias. Ocurrió con Stephen King , en 1997. El superventas americano abandonó Viking Penguin, su editorial durante casi veinte años, y fichó por Simon & Schuster, que publicaría sus libros bajo el sello Scribner. La negociación fue noticia por las cantidades reclamadas y por un contrato novedoso que incluía participación del propio escritor en los beneficios. A diferencia de premios que reconocen obras ya publicadas, el Planeta premia un manuscrito inédito y organiza su publicación como un acontecimiento comercial. Sus principales características definen su razón de ser: la elevada dotación económica, la enorme repercusión mediática, la distribución masiva, la presencia inmediata en librerías y grandes superficies, así como el aprovechamiento de la notoriedad del autor premiado. El negocio editorial no es una anomalía de la literatura , sino una de las condiciones de su existencia. En una industria que acostumbra a revestir sus operaciones comerciales de solemnidad literaria, el millón de euros es quizá lo menos importante. El verdadero premio es quedarse con Isabel Allende.
Ha vuelto a ocurrir. Si en ediciones anteriores, como la del 2019, el grupo Planeta arrebató a Penguin Random House autores como Javier Cercas y Manuel Vilas, en su 75º aniversario han decidido dar el gran zarpazo. La chilena Isabel Allende es la autora … más vendida en español: 80 millones de ejemplares y traducida a más de 42 idiomas, la joya de la corona para un catálogo que necesita del ‘bestseller’ sin prescindir de lo literario.
No todos los premios sirven para lo mismo, lo explicó Jimena Fer esta semana en su artículo ‘Del premio escolar al millón de euros’. En el Planeta confluyen todas las áreas comerciales, desde la distribución del libro en determinados mercados bajo unas condiciones específicas hasta las adaptaciones audiovisuales y la venta de derechos. El Planeta no se limita a acompañar el cambio de editorial, ya que su concesión funciona como el gran anuncio del fichaje. A diferencia del Goncourt o el Booker, cuya estrategia editorial proyecta el prestigio del galardón como garantía de ventas, el Planeta describe una lógica mucho más parecida a la que siguen aquellos escritores consagrados con ventas millonarias.
Ocurrió con Stephen King, en 1997. El superventas americano abandonó Viking Penguin, su editorial durante casi veinte años, y fichó por Simon & Schuster, que publicaría sus libros bajo el sello Scribner. La negociación fue noticia por las cantidades reclamadas y por un contrato novedoso que incluía participación del propio escritor en los beneficios.
A diferencia de premios que reconocen obras ya publicadas, el Planeta premia un manuscrito inédito y organiza su publicación como un acontecimiento comercial. Sus principales características definen su razón de ser: la elevada dotación económica, la enorme repercusión mediática, la distribución masiva, la presencia inmediata en librerías y grandes superficies, así como el aprovechamiento de la notoriedad del autor premiado. El negocio editorial no es una anomalía de la literatura, sino una de las condiciones de su existencia. En una industria que acostumbra a revestir sus operaciones comerciales de solemnidad literaria, el millón de euros es quizá lo menos importante. El verdadero premio es quedarse con Isabel Allende.
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