Los cuatro toreros que más veces han hecho el paseíllo en Las Ventas han sido Antonio Bienvenida, Antoñete , Curro Vázquez y Luis Francisco Esplá . Un póquer de ases de distinto concepto, pero con algo en común: maestros dentro y fuera de la plaza. Y, sobre todo, toreros de Madrid. Eso representa Esplá, al que no hay más que ver andar para darse cuenta de que es torero. Pocas personas tienen más gracia y más torería que el alicantino, que abrió la Puerta Grande de la Monumental hasta en cinco ocasiones. Hace medio siglo que este torero único, que desempolvó la memoria del toreo, tomó la alternativa, y por ello ha sido homenajeado este viernes en Las Ventas.Y es que Luis Francisco Esplá, como Sabina diría de Chenel, desempolvaba la momia del toreo cada tarde. « Yo era un torero anacrónico , pero si hay una plaza en la que caben todos los conceptos es Madrid», explicó el maestro. Esa comunión entre el alicantino y la afición venteña surgió a raíz de un tercio de banderillas a un toro de Pablo Romero, ya que al principio no se habían entendido del todo. «Levantaba sospechas hasta que se dieron cuenta de que no quería estafar a nadie, sólo quería ser Esplá».taurina_0639A partir de ahí pudo desarrollar su tauromaquia y, sobre todo, una de sus obsesiones: recuperar la dimensión del tercio de banderillas. «El tercio de banderillas no tenía más alicientes que cuadrar en la cara del toro. Yo había visto a Joselito, y todo eso desapareció con el tiempo. Yo quería recuperar aquello. El toreo no es sólo el natural y el derechazo, son los tres tercios , y al tercio de banderillas le faltaban los elementos de los tiempos y las distancias. Y ese día es cuando se me otorga la licencia para poder explotar el tercio de banderillas de esa forma». Y aquel día Madrid no sólo le dio licencia para desarrollar esa concepción de la lidia, sino que comenzó un idilio en el que sigue siendo el único torero que ha dado tres vueltas al ruedo tras finalizar el tercio de banderillas.Noticia relacionada general No No Curro Vázquez ya es eterno en los muros de Las Ventas Alicia P. VelardeMaestro de tiempos y distancias, conocedor del toro como pocos, también puso en valor la dificultad de crear una obra delante de un animal. «Cuando te asomas al David de Miguel Ángel, la gente ve lo bonito, pero no tiene en consideración que está hecho en mármol. No es lo mismo una terracota, que puede moldearse de forma casi infantil, que el mármol, que no permite errores. Eso pasa con el toro, que no permite ninguna licencia técnica ».En apenas veinte minutos tienen los matadores que crear su obra, cada vez con un material distinto y desconocido. «A cualquier material que se somete a la voluntad del creador, éste cuestiona al artista hasta el final de su vida ». Y no sólo eso: «Mientras otros autores reciben la inspiración de lo que les circunda, en el caso del torero sólo puede llegarle del toro, que tiene indocilidad y, sin su voluntad, no propicia al torero la inspiración. Eso es lo que he tratado de hacer inteligible: hablar del material». El maestro basó buena parte de su carrera en esa preocupación por el toro. «Madrid era definitiva en la elección de ese material, porque entienden».«Es alguien muy particular, con un elemento distintivo que iba desde la recuperación de trajes, suertes, la montera o las banderillas…», remarcó Pedro Piqueras, que alabó la inteligencia del maestro y explicó que había supuesto un nexo entre la tauromaquia y la cultura, como ya ocurriera con Sánchez Mejías y la Generación del 27. «He vivido dos actividades paralelas y a Dios gracias funcionó lo del toro, porque habría pasado mucha hambre con la pintura», bromeó Esplá antes de explicar que los toreros de antes convivían con artistas e intelectuales y se dejaban ver por la calle. «Ahora se han encerrado como ostras en una nueva versión, como estrellas del rock o futbolistas, en un limbo inalcanzable. Menos Morante, que es el paradigma de lo que era un torero . Yo me siento casi más confortable con los artistas que con la mayoría de los toreros», comentó, salvando excepciones como Víctor Mendes, presente entre el público que llenaba la sala hasta los topes.La sala Bienvenida hasta la bandera para homenajear a Esplá Plaza 1Aunque no atravesó la Puerta de Alcalá como gesto hacia El Califa, que había caído herido, una de las Puertas Grandes más recordadas de Luis Francisco Esplá fue con un toro de Victorino. El gran artífice para que pudiera torear aquella corrida fue Pío García-Escudero, entonces director gerente del Centro de Asuntos Taurinos. «No le llamaron para San Isidro por una desavenencia con la empresa. Yo tuve que convencer a José Luis Lozano para que viniera en Otoño. El resto lo puso él». El senador alabó además el conocimiento absoluto que poseía Esplá en todos los tercios, así como su labor como director de lidia. «El director de lidia es el que aplica su conocimiento en su toro y en el de los demás, y está pendiente de todo. Eso ya no existe ».Su relación con VictorinoAquella de otoño fue una de las veinticuatro corridas que el alicantino lidió de Victorino Martín en Las Ventas. Sesenta y seis en total. Por ello no podía faltar el ganadero, que recordó que la primera vez que le dio su ganadería fue en Linares, donde se entretuvo cortando un rabo. Pero lo importante llegó unos años después, en 1982. «En la tauromaquia hay un antes y un después de la Corrida del Siglo , también porque se recordó que la tauromaquia tiene tres tercios. La lidia tiene muchos momentos y muchas posibilidades, y en aquella corrida se reunió todo eso. Además, España buscaba referencias en aquellos tiempos, y aquella tarde marcó las bases de lo que luego ha sido la tauromaquia».Lo mismo opinaba el torero: «El clamor al final de la corrida vino a confirmar que cambiaba el devenir de la Fiesta». Martín le agradeció todo lo que ha aportado al toreo, su amistad y la manera de disfrutar que siempre mostró delante del toro. « Gracias a ti por tanto miedo acumulado », respondió entre risas Esplá.No habrá puesto el maestro en pie los tendidos de Las Ventas… pero una vez más volvió a hacerlo, tanto al inicio como al final del acto, en el que Miguel Martín le entregó una placa en recuerdo del homenaje, dirigido por Gonzalo Bienvenida, y en reconocimiento a toda su trayectoria. El maestro dejó todavía unas últimas y acertadas palabras: «Ayer, después de la decepción que vivimos en la plaza, la gente salía con naturalidad y no había ni vandalismo ni gritos. Es la demostración de que el toreo nos está educando a todos ». Los cuatro toreros que más veces han hecho el paseíllo en Las Ventas han sido Antonio Bienvenida, Antoñete , Curro Vázquez y Luis Francisco Esplá . Un póquer de ases de distinto concepto, pero con algo en común: maestros dentro y fuera de la plaza. Y, sobre todo, toreros de Madrid. Eso representa Esplá, al que no hay más que ver andar para darse cuenta de que es torero. Pocas personas tienen más gracia y más torería que el alicantino, que abrió la Puerta Grande de la Monumental hasta en cinco ocasiones. Hace medio siglo que este torero único, que desempolvó la memoria del toreo, tomó la alternativa, y por ello ha sido homenajeado este viernes en Las Ventas.Y es que Luis Francisco Esplá, como Sabina diría de Chenel, desempolvaba la momia del toreo cada tarde. « Yo era un torero anacrónico , pero si hay una plaza en la que caben todos los conceptos es Madrid», explicó el maestro. Esa comunión entre el alicantino y la afición venteña surgió a raíz de un tercio de banderillas a un toro de Pablo Romero, ya que al principio no se habían entendido del todo. «Levantaba sospechas hasta que se dieron cuenta de que no quería estafar a nadie, sólo quería ser Esplá».taurina_0639A partir de ahí pudo desarrollar su tauromaquia y, sobre todo, una de sus obsesiones: recuperar la dimensión del tercio de banderillas. «El tercio de banderillas no tenía más alicientes que cuadrar en la cara del toro. Yo había visto a Joselito, y todo eso desapareció con el tiempo. Yo quería recuperar aquello. El toreo no es sólo el natural y el derechazo, son los tres tercios , y al tercio de banderillas le faltaban los elementos de los tiempos y las distancias. Y ese día es cuando se me otorga la licencia para poder explotar el tercio de banderillas de esa forma». Y aquel día Madrid no sólo le dio licencia para desarrollar esa concepción de la lidia, sino que comenzó un idilio en el que sigue siendo el único torero que ha dado tres vueltas al ruedo tras finalizar el tercio de banderillas.Noticia relacionada general No No Curro Vázquez ya es eterno en los muros de Las Ventas Alicia P. VelardeMaestro de tiempos y distancias, conocedor del toro como pocos, también puso en valor la dificultad de crear una obra delante de un animal. «Cuando te asomas al David de Miguel Ángel, la gente ve lo bonito, pero no tiene en consideración que está hecho en mármol. No es lo mismo una terracota, que puede moldearse de forma casi infantil, que el mármol, que no permite errores. Eso pasa con el toro, que no permite ninguna licencia técnica ».En apenas veinte minutos tienen los matadores que crear su obra, cada vez con un material distinto y desconocido. «A cualquier material que se somete a la voluntad del creador, éste cuestiona al artista hasta el final de su vida ». Y no sólo eso: «Mientras otros autores reciben la inspiración de lo que les circunda, en el caso del torero sólo puede llegarle del toro, que tiene indocilidad y, sin su voluntad, no propicia al torero la inspiración. Eso es lo que he tratado de hacer inteligible: hablar del material». El maestro basó buena parte de su carrera en esa preocupación por el toro. «Madrid era definitiva en la elección de ese material, porque entienden».«Es alguien muy particular, con un elemento distintivo que iba desde la recuperación de trajes, suertes, la montera o las banderillas…», remarcó Pedro Piqueras, que alabó la inteligencia del maestro y explicó que había supuesto un nexo entre la tauromaquia y la cultura, como ya ocurriera con Sánchez Mejías y la Generación del 27. «He vivido dos actividades paralelas y a Dios gracias funcionó lo del toro, porque habría pasado mucha hambre con la pintura», bromeó Esplá antes de explicar que los toreros de antes convivían con artistas e intelectuales y se dejaban ver por la calle. «Ahora se han encerrado como ostras en una nueva versión, como estrellas del rock o futbolistas, en un limbo inalcanzable. Menos Morante, que es el paradigma de lo que era un torero . Yo me siento casi más confortable con los artistas que con la mayoría de los toreros», comentó, salvando excepciones como Víctor Mendes, presente entre el público que llenaba la sala hasta los topes.La sala Bienvenida hasta la bandera para homenajear a Esplá Plaza 1Aunque no atravesó la Puerta de Alcalá como gesto hacia El Califa, que había caído herido, una de las Puertas Grandes más recordadas de Luis Francisco Esplá fue con un toro de Victorino. El gran artífice para que pudiera torear aquella corrida fue Pío García-Escudero, entonces director gerente del Centro de Asuntos Taurinos. «No le llamaron para San Isidro por una desavenencia con la empresa. Yo tuve que convencer a José Luis Lozano para que viniera en Otoño. El resto lo puso él». El senador alabó además el conocimiento absoluto que poseía Esplá en todos los tercios, así como su labor como director de lidia. «El director de lidia es el que aplica su conocimiento en su toro y en el de los demás, y está pendiente de todo. Eso ya no existe ».Su relación con VictorinoAquella de otoño fue una de las veinticuatro corridas que el alicantino lidió de Victorino Martín en Las Ventas. Sesenta y seis en total. Por ello no podía faltar el ganadero, que recordó que la primera vez que le dio su ganadería fue en Linares, donde se entretuvo cortando un rabo. Pero lo importante llegó unos años después, en 1982. «En la tauromaquia hay un antes y un después de la Corrida del Siglo , también porque se recordó que la tauromaquia tiene tres tercios. La lidia tiene muchos momentos y muchas posibilidades, y en aquella corrida se reunió todo eso. Además, España buscaba referencias en aquellos tiempos, y aquella tarde marcó las bases de lo que luego ha sido la tauromaquia».Lo mismo opinaba el torero: «El clamor al final de la corrida vino a confirmar que cambiaba el devenir de la Fiesta». Martín le agradeció todo lo que ha aportado al toreo, su amistad y la manera de disfrutar que siempre mostró delante del toro. « Gracias a ti por tanto miedo acumulado », respondió entre risas Esplá.No habrá puesto el maestro en pie los tendidos de Las Ventas… pero una vez más volvió a hacerlo, tanto al inicio como al final del acto, en el que Miguel Martín le entregó una placa en recuerdo del homenaje, dirigido por Gonzalo Bienvenida, y en reconocimiento a toda su trayectoria. El maestro dejó todavía unas últimas y acertadas palabras: «Ayer, después de la decepción que vivimos en la plaza, la gente salía con naturalidad y no había ni vandalismo ni gritos. Es la demostración de que el toreo nos está educando a todos ».
Los cuatro toreros que más veces han hecho el paseíllo en Las Ventas han sido Antonio Bienvenida, Antoñete, Curro Vázquez y Luis Francisco Esplá. Un póquer de ases de distinto concepto, pero con algo en común: maestros dentro y fuera de la plaza. … Y, sobre todo, toreros de Madrid. Eso representa Esplá, al que no hay más que ver andar para darse cuenta de que es torero. Pocas personas tienen más gracia y más torería que el alicantino, que abrió la Puerta Grande de la Monumental hasta en cinco ocasiones. Hace medio siglo que este torero único, que desempolvó la memoria del toreo, tomó la alternativa, y por ello ha sido homenajeado este viernes en Las Ventas.
Y es que Luis Francisco Esplá, como Sabina diría de Chenel, desempolvaba la momia del toreo cada tarde. «Yo era un torero anacrónico, pero si hay una plaza en la que caben todos los conceptos es Madrid», explicó el maestro. Esa comunión entre el alicantino y la afición venteña surgió a raíz de un tercio de banderillas a un toro de Pablo Romero, ya que al principio no se habían entendido del todo. «Levantaba sospechas hasta que se dieron cuenta de que no quería estafar a nadie, sólo quería ser Esplá».
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A partir de ahí pudo desarrollar su tauromaquia y, sobre todo, una de sus obsesiones: recuperar la dimensión del tercio de banderillas. «El tercio de banderillas no tenía más alicientes que cuadrar en la cara del toro. Yo había visto a Joselito, y todo eso desapareció con el tiempo. Yo quería recuperar aquello. El toreo no es sólo el natural y el derechazo, son los tres tercios, y al tercio de banderillas le faltaban los elementos de los tiempos y las distancias. Y ese día es cuando se me otorga la licencia para poder explotar el tercio de banderillas de esa forma». Y aquel día Madrid no sólo le dio licencia para desarrollar esa concepción de la lidia, sino que comenzó un idilio en el que sigue siendo el único torero que ha dado tres vueltas al ruedo tras finalizar el tercio de banderillas.
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Alicia P. Velarde
Maestro de tiempos y distancias, conocedor del toro como pocos, también puso en valor la dificultad de crear una obra delante de un animal. «Cuando te asomas al David de Miguel Ángel, la gente ve lo bonito, pero no tiene en consideración que está hecho en mármol. No es lo mismo una terracota, que puede moldearse de forma casi infantil, que el mármol, que no permite errores. Eso pasa con el toro, que no permite ninguna licencia técnica».
En apenas veinte minutos tienen los matadores que crear su obra, cada vez con un material distinto y desconocido. «A cualquier material que se somete a la voluntad del creador, éste cuestiona al artista hasta el final de su vida». Y no sólo eso: «Mientras otros autores reciben la inspiración de lo que les circunda, en el caso del torero sólo puede llegarle del toro, que tiene indocilidad y, sin su voluntad, no propicia al torero la inspiración. Eso es lo que he tratado de hacer inteligible: hablar del material». El maestro basó buena parte de su carrera en esa preocupación por el toro. «Madrid era definitiva en la elección de ese material, porque entienden».
«Es alguien muy particular, con un elemento distintivo que iba desde la recuperación de trajes, suertes, la montera o las banderillas…», remarcó Pedro Piqueras, que alabó la inteligencia del maestro y explicó que había supuesto un nexo entre la tauromaquia y la cultura, como ya ocurriera con Sánchez Mejías y la Generación del 27. «He vivido dos actividades paralelas y a Dios gracias funcionó lo del toro, porque habría pasado mucha hambre con la pintura», bromeó Esplá antes de explicar que los toreros de antes convivían con artistas e intelectuales y se dejaban ver por la calle. «Ahora se han encerrado como ostras en una nueva versión, como estrellas del rock o futbolistas, en un limbo inalcanzable. Menos Morante, que es el paradigma de lo que era un torero. Yo me siento casi más confortable con los artistas que con la mayoría de los toreros», comentó, salvando excepciones como Víctor Mendes, presente entre el público que llenaba la sala hasta los topes.
(Plaza 1)
Aunque no atravesó la Puerta de Alcalá como gesto hacia El Califa, que había caído herido, una de las Puertas Grandes más recordadas de Luis Francisco Esplá fue con un toro de Victorino. El gran artífice para que pudiera torear aquella corrida fue Pío García-Escudero, entonces director gerente del Centro de Asuntos Taurinos. «No le llamaron para San Isidro por una desavenencia con la empresa. Yo tuve que convencer a José Luis Lozano para que viniera en Otoño. El resto lo puso él». El senador alabó además el conocimiento absoluto que poseía Esplá en todos los tercios, así como su labor como director de lidia. «El director de lidia es el que aplica su conocimiento en su toro y en el de los demás, y está pendiente de todo. Eso ya no existe».
Su relación con Victorino
Aquella de otoño fue una de las veinticuatro corridas que el alicantino lidió de Victorino Martín en Las Ventas. Sesenta y seis en total. Por ello no podía faltar el ganadero, que recordó que la primera vez que le dio su ganadería fue en Linares, donde se entretuvo cortando un rabo. Pero lo importante llegó unos años después, en 1982. «En la tauromaquia hay un antes y un después de la Corrida del Siglo, también porque se recordó que la tauromaquia tiene tres tercios. La lidia tiene muchos momentos y muchas posibilidades, y en aquella corrida se reunió todo eso. Además, España buscaba referencias en aquellos tiempos, y aquella tarde marcó las bases de lo que luego ha sido la tauromaquia».
Lo mismo opinaba el torero: «El clamor al final de la corrida vino a confirmar que cambiaba el devenir de la Fiesta». Martín le agradeció todo lo que ha aportado al toreo, su amistad y la manera de disfrutar que siempre mostró delante del toro. «Gracias a ti por tanto miedo acumulado», respondió entre risas Esplá.
No habrá puesto el maestro en pie los tendidos de Las Ventas… pero una vez más volvió a hacerlo, tanto al inicio como al final del acto, en el que Miguel Martín le entregó una placa en recuerdo del homenaje, dirigido por Gonzalo Bienvenida, y en reconocimiento a toda su trayectoria. El maestro dejó todavía unas últimas y acertadas palabras: «Ayer, después de la decepción que vivimos en la plaza, la gente salía con naturalidad y no había ni vandalismo ni gritos. Es la demostración de que el toreo nos está educando a todos».
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